文/吳政航 臨床心理師
《媽別鬧了》是一部值得一看的戲劇，不論是女性議題、親密關係以及親友死亡，在劇中都有很傑出的呈現。而其中讓我印象深刻的，也促使我記錄下來的是關於親情與情緒表達方式的轉變 。三位主要角色王玫玫（母親）、陳如蓉（大女兒）與陳若敏（小女兒）在父親去世之後，很多話語好像也跟著一起死去，無法表達的情緒就這麼卡住好幾年。直到王玫玫開始尋找親密關係對象後，全家人的情緒才逐漸開始爆發。一開始，真的會很想跟著陳如蓉一起大叫「媽！！別鬧了！！！」
跟著王玫玫的心境，才會發現身為母親的脆弱以及丈夫與閨密死亡後的悲傷。身為女性，認為結婚是幸福快樂的法則，同時也是處理傷慟的方式，因而不停地認識同齡對象。同時，她也想讓女兒們能有幸福快樂的人生，經常強勢地提起要孩子結婚的話題。雖然，一股腦的把自己覺得好的價值觀或生活，強塞在女兒們的人生中，注定是會得到相同力道的反彈。不過，這畢竟是來自於王玫玫的人生經驗與價值觀，從小到大的經驗讓她感受到穩固的家人關係，是生活安定的基石，而這個基石受到一點風吹草動時，就會讓玫玫感到不安而行動。
小敏看著姊姊的強大長大，看著父母親的婚姻而長大，因而在親密關係中想要尋求自己有用處的地方，也想要緊緊握住每一樣屬於自己的人事物。握著太緊了，卻找不到讓自己不受傷、不痛苦的方式，於是利用酒來緩和自己的苦，卻好像只是讓更多的痛無法表達。在她一次又一次地想起與父親的對話後，也許是意識到父親從來不會認為她是一個沒用處的人、也許也意識到自己是被這個家庭支持著，讓她真實的面對自己的感受，結束了痛苦的循環。而小敏，留著父親的物品，持續地跟父親說話，是屬於她與父親之間的關聯。
如蓉身為長女，堅強、堅毅的性格特質就非常的明顯。強硬的執行父親最後託付於她的責任，好像才能緩和失去父親的傷慟。然而在這過程中，卻也失去了一部分的自我，化身成照顧母親與妹妹的心理角色，父親的影分身。然而這非但沒讓彼此的關係更融洽，反而讓如蓉有更多心中的情感無法好好表達。以至於對待家人時，講出來的話如同一把菜刀，充滿了憤怒、指責與憂慮，也隱含著其他人好像都忘記爸爸了…數次與母親、妹妹的對話都演變成彼此無法再繼續對話下去的困境。至高無上的批判，終究也讓如蓉無法承受。
這三人終於學會如何把內在的狀態以清晰的方式表達出來，能把情感忠實的呈現，不再是那些滿溢且無法招架的情緒。
最終，如蓉不需要擔負起父親的分身、小敏不再是家裡最差勁的那個，而玫玫帶著每一段重要的關係繼續走人生的路。
原生家庭與親密關係之間的關聯是如此緊密，遠比自己所理解的影響多上許多。在原生家庭中沒有學習過或只會一種情緒表達方式，在親密關係中經常也就會是類似的狀態。若是不曾覺察，可能就會反覆地使用相似的表達方式，那麼很有可能就會重複著原生家庭的關係模式了。
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